\nIl 15 Aprile 1966 esce Aftermath<\/b>, il primo long playing dei Rolling stones interamente firmato Jagger – Richard.
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\n Le pietre rotolanti
\n sono un gruppo che, dopo aver iniziato come cover band di standard di blues e rock’n’roll (Come on<\/i>, Not fade away<\/i>, It’s all over now<\/i>,
\n Time is on my side<\/i>, Little red rooster<\/i>) ha inanellato una serie di singoli strepitosi quali The last time<\/i>, Satisfaction<\/i>,
\nGet off of my clouds<\/i>, 19th nervous breakdown<\/i>, Paint it, black<\/i> scritti tutti dalla coppia.
Ma il 1966 \u00c3\u00a8 l’anno in cui comincia ad
\naffermarsi il long playing come mezzo preferito di espressione per i gruppi pop-rock e Aftermath \u00c3\u00a8 il loro primo vero ellep\u00c3\u00ac
\ndopo una serie di 33 giri che erano, pi\u00c3\u00b9 che altro, collane di singoli completati da rifacimenti di standard blues e dai primi esperimenti
\ndi scrittura della coppia. Aftermath \u00c3\u00a8 un disco in cui l’energia dei singoli e la ruvidezza degli album precedenti viene armonizzata e stemperata
\nin un suono pi\u00c3\u00b9 pulito, dalle aperture pop, che ha il suo apice creativo in Lady Jane<\/i>. Il blues non \u00c3\u00a8 pi\u00c3\u00b9 anfetaminico, veloce, urlato,
\nanzi viene dilatato in esperimenti che vanno fino agli 11 minuti di Goin’ home<\/i>. La scrittura si fa pi\u00c3\u00b9 ironica (Mothers little helper<\/i>),
\npi\u00c3\u00b9 allusiva (Lady Jane<\/i>), senza per\u00c3\u00b2 rinunciare al maschilismo che tanto aveva caratterizzato l’immagine di successo del gruppo
\n(Under my thumb<\/i>, Out of time<\/i>, Stupid girl<\/i>). Aftermath \u00c3\u00a8 sicuramente opera atipica per i Rolling Stones, ma pienamente riuscita.
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Il\nsuccessivo Between the buttons<\/b> prosegue sulla stessa scia, incrementando la dose di pop e ironia, virando verso un vaudeville, fatto di marcette
\ne scarse puntate nel rock’n’roll. Nulla \u00c3\u00a8 la presenza del blues, che sembra essere stato abbandonato dal quintetto. Jagger cerca di essere
\npi\u00c3\u00b9 ricercato nei testi, mentre Richard pare disinteressarsi del gruppo, perso nelle prime sperimentazioni delle droghe e lontano dai
\nconcerti, linfa dei rockers. Le uniche gemme sono su un singolo, non incluse nel long playing, facciata A: Let’s spend the night together<\/i>.
\nFacciata B: Ruby Tuesday<\/i>. In pi\u00c3\u00b9, altre vicissitudini distraggono il gruppo: il 12 Febbraio 1967 la polizia fa irruzione nella villa di Keith
\ne lo arresta insieme a Jagger, il fotografo Michael Cooper e una poco vestita Marianne Faithfull. I nostri sono in pieno viaggio da LSD
\naccompagnato dalle note di Blonde on blonde e finiscono in carcere per quarantottore per possesso di droga. Vengono incriminati e subito
\nrilasciati, ma la compagna di stampa e dei colleghi musicisti (gli Who incisero alcune cover di loro canzoni per solidariet\u00c3\u00a0) a loro favore
\ne il rinvigorimento della fama di dannati sembra dare la scintilla per la ripresa della band. E invece i problemi non risiedono nella vita non
\nirreprensibile dei suoi componenti, ma nelle tensioni interne derivate dal raggiungimento della formula giusta per il successo della band.
\nIl sacrificato \u00c3\u00a8 Brian Jones, nei primi anni il leader intelettuale della band, che si sente escluso dal corso che hanno preso gli
\neventi: il front man \u00c3\u00a8 indubbiamente Mick Jagger e il leader ‘nascosto’, l’indicatore della linea musicale \u00c3\u00a8 Keith Richard. Il piccolo biondo
\nsi \u00c3\u00a8 ritagliato un ruolo di sperimentatore, di cesellatore, di polistrumentista esotico (sitar in Paint it, black, dulcimer in Lady Jane e poi
\nmellotron, sassofono etc…) importante ma non soddisfacente per l’ego di Brian Jones, che si rifugia in droghe, alcool e fantasie auto-annichilenti.
\nIl lavoro della band, con un elemento che fa le bizze, si impantana in sovraincisioni per supplire alla carenza di uno strumentista. Jagger
\ncrede di essere Shelley, il 67 della psichedelia \u00c3\u00a8 in piena esplosione, i Beatles incidono Sgt Peppers e i Rolling stones Their satanic
\nmajesties request<\/b>.
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Il confronto tra i due ellepi \u00c3\u00a8\navvilente per i cinque londinesi, ma non tutto nel disco pretenzioso, tronfio e inconcludente
\n\u00c3\u00a8 da buttare. Innanzitutto 2000 light years from home<\/i> e She’s a rainbow<\/i>, due belle canzoni pop, impreziosite da arrangiamenti inusuali e
\nperfettamente calate nell’atmosfera psichedelia che nello stesso disco viene svilita dall’assenza di pathos nel gruppo. Poi il singolo We love you<\/i>
\ncon facciata b Dandelion<\/i>, il valore di specchio distorto di una anno incredibile della storia della musica pop e infine l’unica canzone
\nscritta e cantata da Bill Wyman (Emulo di Richard Starkey?) In another land<\/i>. Ci\u00c3\u00b2 non toglie che non si riesca mai ad ascoltare il disco
\nper intero, mentre per Between the buttons la cosa riesce per la leggerezza delle canzonette in esso contenute.
Alla fine del 1967 i Rolling
\nStones sembrano aver perso tutta la loro energia, il treno della moda psichedelica lo hanno perso per incompatibilit\u00c3\u00a0, uno dei loro leader \u00c3\u00a8
\nperso in crisi psicologiche, gli altri sono sempre sull’orlo di essere arrestati, quale futuro li aspetta?
\nLi aspettano Jimmy Miller, Jumpin’ Jack flash e Beggars banquet, dottori.<\/p>\n